এটা কি রাজনীতি হল?

রাজনীতি দেখলাম।

শুরুতেই এক মহিলার গাড়ি অ্যাক্সিডেণ্টে আপাদমস্তক ক্ষতবিক্ষত অবস্থায় হাসপাতালে শয্যা। প্রাণে বাঁচলেও স্মৃতি তার সাময়িকভাবে লোপ পায়। তবে পুরোপুরি লোপ পায় বলাটা ঠিক নয় - মাঝে মধ্যে মোবাইলের মিসড কলের মতো জানান দিয়ে যায় তার উপস্থিতি। তো সেই প্রায় বিস্মৃত ঘটনার কিছু কিছু ঝলক মনে পড়িয়ে দেয় মহিলাকে যে যেদিন দুর্ঘটনা ঘটেছিল, তখন ড্রাইভারের জায়গায় আরেকজন বসেছিল। কিন্তু চেনা পরিচিতদের সাথে এই ব্যাপারে আলোচনা হলে তারা বলেই চলে যে গাড়িতে সাথে শুধু ড্রাইভার ছিল। ব্যাপারটা বেশ সন্দেহজনক ঠেকে মেয়েটির কাছে। তার উপর তার মোবাইলে কোথাকার কোন জালি অনির্বাণের মেসেজ আসতেই থাকে যা তার সন্দেহকে আরো জোরদার করে। এরপর সত্যটাকে বার করতে চলে গুছিয়ে প্রয়াস।

তো এই পর্যন্ত পড়ে যদি পরীক্ষার প্রশ্ন আসে সিরিজটির নামকরণের যথার্থতা নিয়ে, তখন এর মধ্যে যে রাজনীতি কোথায় ঢুকল, সেটা বোঝাই দায় হবে। মানলাম, নায়িকার পিতা রাজনীতিক, গোটা পরিবার, অধিকাংশ পরিচিতজন রাজনীতির সমুদ্রে স্নান করে, কিন্তু যেখানে ঘটনাটা আসলে একটি রহস্যের, সেখানে অকারণ জলঘোলা করাটা কি আদৌ দরকার? কাহিনীতে জোর করে রাজনীতির বান ডাকিয়ে একটা ঠিকঠাক রহস্য গল্পকে কিরকম বেকার করে দিলো।

অবশ্য পুরোটা দেখে সাতকাণ্ড রামায়ণ পড়ে রাবণ কার খুড়তুতো বোন জাতীয় প্রশ্ন উঠবে না কারণ সাত পর্বের সপ্তম পর্বে রাজনীতির পঙ্কিল রূপটা অবশেষে প্রকাশ পাবে, কিন্তু তবুও বলবো কাহিনীটি আদপে রহস্যের, তাকে কোনোভাবেই পলিটিকাল ড্রামা বলাটা ঠিক নয়। পরের সিজনে যদি রাজনীতিকে মুখ্য করে দেখানো হয়, তখন না হয় বলব বুঝলে। ততদিন পর্যন্ত, বলতে বাধ্য হচ্ছি, নামকরণ অসার্থক।

অভিনয় প্রসঙ্গে প্রথমেই বলি কৌশিক গাঙ্গুলির কথা। ভদ্রলোক পরিচালনা নিয়ে ছিলেন, বেশ ছিলেন, অভিনয়ের দিকটা অন্যদের উপর ছাড়লেই ঠিক করতেন বোধহয়। অপরদিকে দিতিপ্রিয়া রায় ও অর্জুন চক্রবর্তী প্রচুর চেষ্টা করেছেন কিছু করার, প্রথমজন তো বটেই, কিন্তু রহস্য ও রাজনীতির গোলমালে পুরোটাই যেন গুলিয়ে চমকগুলোকে মৃদু করে দিয়েছে। মধ্যিখান থেকে কনীনিকা বন্দ্যোপাধ্যায় মানানসই চরিত্র পেয়ে চমৎকার ছাপ রেখে দিলেন পরিমিত অভিনয়ের।

জমজমাট প্লটের প্রচুর উপকরণ ছিল, শুধু লক্ষ্যটা স্থির না হওয়াতে রান্নাটা মনের মতো হলো না। তাই সৌরভ মুখোপাধ্যায়কে অনুরোধ করব, পরের সিজন থেকে নামটা যদি খেয়াল রেখে পরিচালনা করা হয়, তাহলে খুশি হবো।

Dancing on the Grave and What Lies Underneath

Exploring a gruesome death that seemed to have shaken the entire populace of this nation, the narrative is a chilling retelling of maybe, the crime of the century. The tragedy that took place decades ago will be sure to dumbstruck the audience with the facts that are highlighted.

Investigating into the mysterious disappearance of Shakereh Khaleeli, the series unfurls the chilling facts that are still being deliberated. Reported as missing way back in 1991, the remains of the hapless lady was unearthed approximately 35 months later from the backyard of the home where she lived. Married, to her 2^nd husband, Swami Shraddhanand, six months after she separated away from her ex, Akbar Khaleeli, who was once also her 1^st cousin, Shakereh tried leading a life different from just being wife to a foreign diplomat. But this decision not only distanced her from Akbar, but this resulted in her separation from her four daughters as well. Of them, Sabah, the second eldest, however, kept in regular touch with her mother than her other siblings. So, it was only natural that she first got the inkling of something alarming as she suddenly realized the disappearance of her mother. Searching frantically for her mother in avenues as directed by the husband, Murli Manohar Mishra aka Swami Shraddhanand, she turned to the police in desperation after being deceived for months. Such was his persuasive power that Mishra displayed to keep the daughter frustrated yet consciously unaware of any serious foul play for nearly a whole year. The police themselves took another year before a series of surprise breakthroughs ultimately revealed the crime that remained hidden for so long. But the revelations were unthinkable and terrifying.

Based on personal interviews, police records, rulings, media coverage, discussions with psychologist, author and lawyers, archived footage, historical records, India Today Originals and India Today produces this gripping docuseries that must be fully praised for presenting facts and never trying to irrationally infer. Patrick Graham directs to sieve through the unnerving anecdote of this sensational case and attempts to recreate the likely events that had caught the headlines of dailies in the past and still has the capacity to stupefy the minds of the present and the future.

Dahaad: the stifled cry for justice

Sonakshi Sinha and Vijay Verma locked horns in this nerve wreaking manhunt for the serial killer who is sly as a fox with an obsession like a maniac.

Luring innocent girls into his honeytrap of false hope, Anand Swarnakar picked his preys, choosing mainly those who were emotionally estranged from their families besides being socially compromised. Fulfilling his lustful desires, he kills his unsuspecting victims in ways that forces the authorities to certify these as suicides. This psychopath concocts a plan so cunning that investigator that thinks different is also baffled by the locked-room nature of the suspected murders. Leading a dual life of a respectable teacher and the responsible husband and father, the unchallenged Anand continued his killing spree silently yet regularly.

But one of these cases suddenly got the attention of the stubborn sub-inspector, Anjali of the Mandawa police station, whose determination seemed to equal the murderous obsession of Anand and then began the chase to hunt for suspects with barest of evidences to start with and the fate of many lives hanging at the balance.

The series with the murderer revealed very early was nonetheless gripping, thanks to the fantastic direction of the director duo of Ruchika Oberoi and Reema Kagti who weaved the murder mystery into the peaking tension and kept the audience guessing of the outcome till the most opportune moment. Added to this is the fabulous performance by Sonakshi Sinha in the role of the police officer hailing from the local Rajasthani family, with a grit to bring justice to the deserved, while tirelessly fighting the social ills of class and gender distinctions that is served free in this nation of varied notions. With a dialect perfected to blend in with the role, her entire performance was superbly natural and critically awesome. Equally awesome is Vijay Verma in his role of the crooked psychopath. His composed mannerism hiding the methodical sadist inside will be sure to bring shivers down the spine as with each appearance his demeneaor becomes increasingly chilling. Supporting with another significant performance, Gulshan Devaiah portrays the local police chief with a responsible attitude and a rational sense of justice. Devaiah is perfect and his mannerism is so realistic that scenes of him handling his juniors, his family and kids on various occasions, will bring to fore the true versatility of the actor and the class of officers he represents while earning reverence for the character he plays. Sohum Shah is the other noteworthy supporting cast among others who will stand apart for the accurate act of the insecured individual, demoted in his professional life and left to choose between ambition, camaraderie and responsibilities at every turn of his existence. Pitching in with perfection, the opening score by Tarana Marwah and Gaurav Raina sets the haunting tone of suspense to resonate right from the very beginning.

Thus, the series that starts with mysterious murders and is essentially a psychological thriller is a must watch not only for the deceptive suspense but also for the subtle message that the story reminds of - the horrific plight of women subjected to the deceits of society and the evil curse of irrational norms.

সাবাশ ফেলুদা: রহস্যটা গড়বড়ে!

অরিন্দম শীল যখন ব্যোমকেশের মতো শান্তশিষ্ট রহস্যভেদীকে দিয়েও গুণ্ডা ঠেঙিয়েছিলেন, গোয়েন্দা পুলিশ শবরকে আরো স্বাভাবিকভাবে গুণ্ডাদের পিছনে ছুটিয়েছিলেন, তখন ফেলুদার মতো প্রাত্যহিক শরীরচর্চা করা কাউকে পেলে তিনি যে প্রবেশের দৃশ্য থেকেই দৌড় করাবেন, তাতে নতুন করে কিছু বলার নেই। তবে মুশকিল হচ্ছে, মগজাস্ত্রের কারবারীদের পরিচয় দৃশ্যটা যদি মিলখা সিং জাতীয় হয়, তাহলে মাথা থেকে রহস্যের আমেজটা ওই উড়ন্ত শিখের গতিতেই উড়ে যায়! তাই পরমব্রত চট্টোপাধ্যায় ফেলুদার চরিত্রে ঠিক যে জমাতে পারলেন না, বোধহয় তার প্রধান কারণ পরিচালক ফেলুদাকে দৌড়বীর এরকুল পোয়ারো করতে চেয়েছেন বলে। আবার অন্যদিকে ঋত্বিক চক্রবর্তীও কি কৃত্রিম কিছু দৃশ্যে! যদিও ফেলুদার গল্পগুলো আমার পড়া থাকার দরুন চরিত্রদের চমকগুলো মোটামুটি জানাই থাকে, তবুও বলতে বাধ্য হচ্ছি যে আমার খুব প্রিয় অভিনেতাদের তালিকায় থাকা এই ব্যক্তিটিকে এই সিরিজে কিছু জায়গায় বেশ প্রেডিক্টেবল লেগেছে!

অবশ্য পরিচালককে একটা ব্যাপারে কিন্তু তারিফ করতেই হবে - ফেলুদাকে সেলফোনের যুগে এনে ফেলেও এতটুকু বেমানান করে দেখাননি কাহিনিটাকে, উপরন্তু স্মার্টফোনের এক বিশেষ বিরক্তিকর 'ওভারস্মার্ট' আচরণকে জুতসইভাবে ব্যবহার করে গল্পে বর্ণিত প্রযুক্তির মূখ্য এক ভূমিকার যুক্তিগ্রাহ্য আধুনিকিকরণ করেছেন যা দেখে রায়মশাই পর্যন্ত খুশি হতেন মনে হয়।

তারিফ পাওয়ার যোগ্য অবশ্য আরো তিন অভিনেতা। প্রথম দুজনের নাম হলো দেবপ্রিয় মুখার্জ্জী ও সৌরসেনী মৈত্র। দুজনেই এমন দুটি চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যে দুটি চরিত্র বইতে নেই, কিন্ত গল্পের খাতিরে এমনই বিশ্বাসযোগ্যভাবে অভিনয়টা করেছেন যে আমাকে বইটা খুলে নিশ্চিত হতে হয়েছে চরিত্রদুটির উপস্থিতি সম্পর্কে। কাহিনীতে নতুন চরিত্র ঢুকিয়েও তাকে নিপুণভাবে গল্পের মধ্যে মিশিয়ে দেওয়ার জন্য তাই পরিচালক ও এই দুই অভিনেতাদের প্রশংসা করতেই হবে। দেবপ্রিয় মুখার্জ্জী এক মরাঠি পুলিশ অফিসারের চরিত্রে যে সাবলীল অভিনয়টা করলেন, দেখে কে বলবে তিনি বাঙালি না মরাঠি? এদের বাদ দিয়ে তৃতীয় যে অভিনেতা পুরো সিরিজটা মাতিয়ে দিলেন, সেই রুদ্রনীল ঘোষ সেরা অভিনয়টা উপহার দিলেন নিশিকান্ত পাকড়াশির চরিত্রে। 'গ্যাংটকে গণ্ডগোল' যেহেতু 'সোনার কেল্লা'র ঠিক আগের উপন্যাস, তাই লালমোহনবাবু এতে নেই। সত্যজিতের ভাবনায় থাকা লালমোহনবাবুর কাছাকাছি চরিত্র এই নিশিকান্ত পাকড়াশির ভূমিকায় রুদ্রনীল মজাদার অথচ হালকা সন্দেহজনক এই চরিত্রটির মধ্য দিয়ে কৌতুকের দরকারটা মিটিয়ে দিয়েছেন। আবার সিধুজ্যেঠার চরিত্রে প্রবীণ অভিনেতা বিপ্লব চ্যাটার্জ্জীকেও বেশ মানিয়ে গেছে।

তাই রুদ্ধশ্বাসে পড়ে ফেলার মতো টানটান কাহিনি, 'গ্যাংটকে গণ্ডগোল'কে টেনে টেনে দশটা পর্বে দেখালেও বিশেষ কিছু চরিত্রের জন্য সিরিজটা দর্শকদের কাছে খানিকটা নতুনত্ব আনতে পারে।

জাতিস্মর পরিচয়

ব্যাপক একটা সিরিজ দেখলাম হইচইতে।

জাতিস্মর!

তুখোড় প্লট, রহস্য ও নাটকীয়তায় মোড়া চূড়ান্ত চমক, অসামান্য সিনেমাটোগ্রাফি, গা ছমছমে সুর আর সঙ্গতিপূর্ণ পরিচালনবোধের মিশেলে উপভোগ্য সাতটি পর্ব।

বাংলায় টানটান উত্তেজনাপূর্ণ রহস্যের এরকম সিরিজ বহুদিন পর দেখলাম।

জমাটি রহস্যে ঘেরা পরিবেশের সূত্রপাত শহর থেকে খানিক দূরে এক গ্রামের ব্যবসায়ী পরিবারের প্রাসাদোপম অট্টালিকায় একটি মেয়ের আচমকা আবির্ভাবে। শহর থেকে গ্রামেতে ফটো তুলতে আসা মেয়েটি হঠাৎ করে যেন অজ্ঞান হয়ে যায় প্রাসাদটির সামনে। তারপর আপাতদৃষ্টিতে তাকে যখন সুস্থ মনে করা হয়, সে শুরু করে এক অদ্ভুত আচরন, যেন বাড়িটি তার কতদিনের চেনা! দিনটাও ছিল অদ্ভুত! গ্রামের মন্দিরের দেবী বছরের সেইদিনই নাকি শুধুমাত্র পূজা গ্রহণ করেন ও বাকি দিনগুলো মন্দির বন্ধ থাকে। প্রচলিত আছে যে, সেদিন নাকি গ্রামের কোনো মৃত ব্যক্তির আত্মা ফিরে আসবে! তাই এই বিশেষ দিনটিতে শুরু হওয়া মেয়েটির আচরণ এক অস্বাভাবিক পরিস্থিতি সৃষ্টি করে, আর তার সাথে যেন পাওয়া যায় পুরনো কোন ভয়াবহ ঘটনার ইঙ্গিত!

বাকিটা সানি ঘোষ রায়ের পরিচালনায় অনুজা চট্টোপাধ্যায়ের কাহিনীর চমকে উপভোগ করা যাবে। সাথে ইন্দ্রনীল মুখার্জ্জীর অসাধারন সিনেমাটোগ্রাফি, আনিস আহমেদ ও দেবায়ন ব্যানার্জ্জীর ভয় জাগানো সুরের আবহ, তীর্থঙ্কর মজুমদারের গা শিরশিরানি ধ্বনি প্রক্ষেপণ, ভৌতিক পরিবেশ তৈরি করতে আর কি চাই? অবশ্য আর যা চাই, সেটা কৃষ্ণেন্দু দেওয়ানজির ত্রুটিহীন অভিব্যক্তি ও মধুমিতা সরকারের অভিনয়ের অভিনবতা মিটিয়ে দিয়েছে! পাশাপাশি, রোহন ভট্টাচার্যও সামঞ্জস্যপূর্ণ অভিনয় করেছেন বাকি গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রদের মধ্যে।

ব্যোমকেশ: বন্দিনিবাসে

কিছু গল্প বারবার পড়তে ইচ্ছে করে। কিছু সিনেমা বারবার দেখতে ইচ্ছে করে। আবার কিছু গল্পের চিত্রায়িত রূপ যতবার যতভাবে দেখায়, বারবার দেখার জন্য মনটা মুখিয়ে থাকে। কিছু চরিত্রের ক্ষেত্রেও কথাটার অন্যথা হয় না। 'ব্যোমকেশ' চরিত্রটা আর 'চিড়িয়াখানা' কাহিনীটা সেই প্রকারের।

আমি কাহিনীটা পড়েছি, সত্যজিতের 'চিড়িয়াখানা' সিনেমা ও অঞ্জন দত্তের 'ব্যোমকেশ ও চিড়িয়াখানা' সিনেমা সিডিতে দেখেছি, বাসু চ্যাটার্জ্জীর 'চিড়িয়াঘর' সিরিয়াল টিভিতে দেখেছি। কাহিনীটা জানি, কে খুন হবে জানি, কে খুন করবে জানি, ব্যোমকেশ কোথায় ভুল করবে জানি, খুনী কখন ধরা পড়বে জানি, মোটিভ জানি, চরিত্রদের ধরন জানি, কিন্তু কিছুতেই পুরনো যেন হয় না রহস্যের এই অধ্যায়গুলো। তার উপর যদি পরিচালক হয় নতুন, মানে নতুন করে আবার পুরনো স্বাদ পাওয়ার যদি কোনো সুযোগ থাকে, তাহলে তো কথাই নেই! দেখতেই হবে!

তাই সুদীপ্ত রায়ের পরিচালনায় ব্যোমকেশের অষ্টম সিজন হইচই ওটিটি প্ল্যাটফর্মে দেখে ফেললাম। নামটা পিঁজরাপোল করা হয়েছে, প্রথম পর্বে ব্যোমকেশের উপস্থিতি নেই প্রায়, গলাটা শুধু শুনতে পাওয়া গেছে শেষ বেলায় প্রায় - দেখেশুনে খুব বিরক্ত লাগছিল। ভাবছিলাম এ আবার কি ধরণের আঁতলামি! কিন্তু গোয়েন্দা গল্পের আকর্ষণটা ছাড়তেও পারছিলাম না। পুরোটা দেখতে তো হবেই।

ভাগ্যিস! বাকিটা, যাকে বলে, জাস্ট ফাটাফাটি! গল্পটার মূল ভাবটা অপরিবর্তিত রেখে কিছু বদল করা হয়েছে। কিন্তু বদলগুলো মোটামুটি যুক্তিপূর্ণ। ব্যোমকেশরূপী অনির্বাণ ভটচাজ অসাধারন, বিজয়ের ভূমিকায় সৌমিক মৈত্রও নজর কাড়বে। রিদ্ধিমাও সাবলীলভাবে স্বাভাবিক সত্যবতীর চরিত্রে। ভাস্বর চ্যাটার্জ্জী এবার অজিত - নতুন মুখ, নতুন অভিব্যক্তি!

তবে যেটা আরেকটি চমক, সেটার আঁচ নাম দেখানোর সময় খেয়াল করলেই পাওয়া যাবে। অনির্বাণ ভট্টাচার্য এবার শুধু ব্যোমকেশ হিসেবে নয়, আর্ট ডিরেক্টর হিসেবেও বিদ্যমান। প্রমাণ প্রতিটা গুরুত্বপূর্ণ দৃশ্যের শটের নির্বাচনে! দৃশ্যের মধ্যে দিয়েই গল্পটা পরিবেশন হয়েছে পরিমিত সংলাপের সাথে - এটাই তো শিল্প, এটাই তো আমার মতে সঠিক চলচ্চিত্রায়ণ! সাথে আছে শুভদীপ গুহর অসামান্য ওপেনিং স্কোর, যা 'এলিমেণ্টারি' ও 'শার্লক'-কে মনে করাতে পারে।

অনন্যসাধারন হতে পারত সিরিজটা। কিন্তু মনের মধ্যে অস্বস্তি যে রয়েই যাচ্ছে। নাম পাল্টে কাহিনী আত্মপ্রকাশ করলো, প্রসঙ্গ অনুযায়ী মানলাম (মানেটা অভিধান থেকে দেখতে হয়েছে)। গোয়েন্দা দেরিতে দৃশ্যে প্রবেশ করছে, সেটাও মানলাম। আরো অনেক কিছু মানলাম। কিন্তু তা বলে ব্যোমকেশের পেট খারাপের অসুবিধা গোটা পর্বগুলো জুড়ে দেখাতে হবে। একটু বেশি বাড়াবাড়ি হয়ে গেল না কি। ব্যোমকেশ মধ্যবিত্ত বাঙালী গোয়েন্দা। সেটা আমরা জানি। তার পেটখারাপ হলেও তাই, না হলেও তাই। সেটাকে এরকম পেটখারাপের মধ্যে দিয়ে দেখানোর দরকারটা ঠিক হজম হলো না, অবশ্য যদি এই প্রসঙ্গটাকে অনির্বাণের অভিনয়বোধের অসামান্যতা বোঝানোর ক্ষেত্রে ব্যবহৃত হয়ে থাকে, তাহলে আলাদা কথা! কিন্তু তাহলে যে ব্যপারটা অপ্রাসঙ্গিক! তাই ব্যোমকেশকে শৈল্পিক আঙ্গিকে দেখালেই চলবে, তার ব্যক্তিত্বকে অস্বাভাবিক অপ্রাসঙ্গিকতার প্রলেপ দেওয়াটা অনাবশ্যক।

Gaslight: Where suspense reigns while secrets overwhelm!

Saw Gaslight, streaming in Disney+ Hotstar. Apparently advertised as a Sara Ali Khan starrer spine chiller, undoubtedly Vikrant Massey steals the limelight. With his naturally naive looks, there can be no other artist better suited for the role than Massey with his deceptive demeanour. He is truly the best thing to watch in this film. Chitrangada Singh also plays her part well and looks convincing throughout, maintaining the veil of secrecy that the film demands.

Secrecy seems to be the theme of the story and the majority of the characters seem to harbour something, hidden from others. Strange happenings increase the suspense and twists in the plot keeps the interest growing.

A princess is invited home by her father, the king, whom she hates! But when the time comes for the arrival of the estranged daughter, the father goes missing! Reportedly on a business trip, his phone is unreachable and nobody seems to know where he has actually gone. Surprisingly, the residents of the royal palace, including the queen seems less bothered. The police, too, is apparently not too keen to investigate. The paraplegic princess, thus returning home, finds herself surrounded by mostly strangers and the stepmother, the queen, whom she very naturally despises. Her state of mind is even more shaken as she is haunted apparently by visions of her father in the mansion in the nights that not only questions her sanity but also brews doubts as to the whereabouts of the king, who had still remained untraceable!

Directed by Pavan Kirpalani, the mystery, which is brewed, is though old and almost predictive, would still have been enjoyable, if all the doubts raised, by the very nature of the storyline was clarified as the case is wrapped and the truth revealed.

But nonetheless, this Vikrant Massey powered show is augmented in suspense by the art decor of Apurva Bhagat and Ashish Naik and the touch ups by Avinash Pawar. So, the audience might immerse themselves in the haunting charm of royalty in ruins but will be advised to not wish for a wholesome entertainment!

'ডাকঘর' একঘর

গ্রাম: হাগদা

পোস্টমাস্টার: দামোদর দাস

গুজব: ডাকঘরটি ভূতুড়ে

বিশেষ দ্রষ্টব্য: বাথরুমে সাপ, পোস্টবাক্সে পাখির বাসা আর গাছের তলায় মোবাইলের সিগন্যাল!

তো এরকম উদ্ভট পরিস্থিতি যেখানে সেখানে মৃত পোস্টমাস্টারের জায়গায় তার ছেলে চাকরিতে বহাল হলে, গ্রামের বাইরে থেকে আসা অচেনা যুবকটিকে সহজ সরল লোকজনেরা যে ভূতের ছানা জাতীয় সম্বোধন করে আপন করে নিতে চাইবে, এটা আর কি এমন বড় ব্যাপার হল? এসব ব্যাপারে মাথা ঘামালে কি দামোদর এক বছর ধরে জমা থাকা চিঠিগুলো বিলি করতে পারবে? নাকি পারবে তার বড়বেলার কষ্টটাকে ভুলে ফেলতে? সে কি শুধু এখানে চাকরি করতেই এসেছে? নাকি এসেছে হারানো কিছু ফিরে পাওয়ার অদম্য তাড়নায়!জানতে হলে তো উপায় একটাই, হইচই খুলে বসে পড়ুন এখনই ও গা ভাসান সিরিজটির সাত পর্বের সাতরঙা আবেগের জোয়ারে। জানলার আটকে থাকা পাল্লা খুলে হাতে চলে আসুক, কোয়ার্টারে মানুষ থাকবে না ছাগলের জন্য রাখা হবে - তাই নিয়ে চলুক তর্ক, সম্বর্ধনার চেয়ার ভেঙে পড়ুক সম্বর্ধিত ব্যক্তিসমেত হুড়মুড়িয়ে, যমজ ভাই সরকারি চাকরি করুক অন্য ভাইয়ের নামে প্রক্সি দিয়ে, যা খুশি হোক, আপনি শুধু তারিয়ে তারিয়ে উপভোগ করুন মুহুর্তগুলো গুছিয়ে!

পদ্মনাভ দাশগুপ্তের কলমে ও সুহোত্র মুখোপাধ্যায়ের অভিনয়ের জাদুতে পুষ্ট এই কাহিনী দেখে কোন দর্শক বলে দেখি যে বাঙলা ধারাবাহিক জাতে ওঠে নি?

অবশ্য, আমি বলেছিলাম প্রথমদিকটা দেখে এবং পুরোটা দেখে কথাটা পাল্টে ফেলে বলছি যে এরকম সিরিজ আরো হোক। কিছু অতি সরলীকরণের জায়গাগুলো অন্যভাবে চিন্তা করে যদি আরো বাস্তবসম্মতভাবে পরিবেশন করা হয় তবে এই সিরিজগুলি হয়ে উঠবে আরো পরিণত এবং এরকম সাধারন ঘটনা দিয়ে গড়া গল্প যত বেশি করে শুধু চিন্তাভাবনা ও পরিবেশনের গুণে অসাধারন হয়ে উঠবে, তবেই, আমার ধারনা, বাঙলা সিরিজ বিশ্বজনীন হয়ে উঠবে।

সিরিজটির পরিচালক হিসেবে কাকে ধন্যবাদ জানাবো ঠিক বুঝতে পারছি না, পড়েছি যে কিছু জটিলতা আছে। তবে অভিষেক সাহা ও অভ্রজিৎ সেন - দুজনের থেকেই এমন আরো অনেক ধারাবাহিকের প্রত্যাশা রইল। এরপর আসি চিত্রগ্রহণে, সেটাও অনবদ্য আর সেখানেও জটিলতা। তাই মৃন্ময় নন্দী ও শান, দুজনকেই ধন্যবাদ জানালাম।

Farzi: Crime pays..... but dearly!

When the system stifles the oppressed, corruption leaks! But when that blends with skill, artists emerge. Fooling the people with their sly craft, they soon become the coveted prizes for the greedy as well the police.

Sunny is a skilled artist, abandoned by his father and raised by his maternal grandfather, his beloved Nanu. Nanu also took under his umbrella, the homeless and family less Firoz, both on their early childhood. Firoz was a street boy, who befriended Sunny at the time his father abandoned him. They grew together as Nanu raised them and bonded as brothers more than as friends. Their Nanu had a small press that published a daily, a dream that Nanu pursued to revolutionise society through his writing. Alas, ideas remain but funds and well wishers dry up. That was what happened to the press and suddenly Nanu was distressed to find the press in financial crisis. Situation worsened as loans piled up while time to repay the debts ran scanty. Desperation ran high while resources were limited. But just as necessity breeds invention, need of money, this time, bred counterfeits. The artist in Sunny designed the notes while the technician in Firoz implemented them. Though the initial batch was a failure bur a quick revision soon brought fruit. Clients were found in the underworld and profit was amassed. The loan was easily repayed and the press saved.

But the tale of the twisted mind was yet to begin as money was raining in quickly. Sunny, tasting blood in the fortune amassed, wanted to continue. Clients were already in the queue, infrastructure was already built, but there was Nanu too! Any inkling of the ill practice and he will be heartbroken! But again fate played a strange twist. Nanu contracted a threatening disease of memory loss and Mansoor appeared with promises of further fortune. Mansoor was a high rolling flamboyant international kingpin of the counterfeit business. So police was obviously on his trail. But the ambitious Sunny seemed least bothered about that. Thus, as stakes ran high, so did the risks. With Firoz trying to bring sense to Sunny, police hot on the trail to trap them and Mansoor rolling the dice of life, it remains to be seen what climax the series presents.

With a slower start at the beginning that gathers pace from episode 5 onwards, the crime drama is a must watch. Not only because the drama is intense but there is a promise for a future that will be top of the class if the tone remains uncompromised in the season that must follow.

Debuting in his OTT appearance, Shahid Kapoor acts but sometimes feels a bit off the mark. Hope he proves convincing throughout in the follow ups. Amol Palekar plays his low profile part to perfection and supports the stage for the young brigade with maturity! But the best three roles are played by Bhuvan Arora, Kay Kay Menon and Vijay Sethupathi, presenting their respective portrayals to perfection. Arora plays the faithful friend with a heart, Menon is the coldly unmerciful criminal while Sethupathi sets his heart as the stubborn law enforcer with his crusade to bring down the racket he is after. But what separates them from the others are the realistic touch sprinkled with natural relief that they infuse in the characters that eases out tensions as they heighten yet keeps the perspective gripping. Raj and D K directs this action packed drama that shares a character with The Familyman, a surprising yet appropriate insert, giving the required touch of gifted espionage while winding up in a cliffhanger that promises at least another session of redemption and revenge in the coming years!

করবে কাবু একেনবাবু!

একেনবাবু কলকাতায় এলেন.... অপরাধ দেখলেন..... সমস্যার সাথে সাথে দর্শকদের মনও প্রায় জয় করে ফেলেছিলেন, কিন্তু বাদ সাধল শেষটুকু! অবশ্য এরকম কর বলাটা হয়তো ঠিক হচ্ছে না, অভিযোগটা হতেই পারে একান্তই আমার ব্যক্তিগত মত। তাই আগে বরং বলে নেওয়া যাক মনকাড়া প্রসঙ্গগুলোর সম্বন্ধে।

প্রথমেই প্রশংসা করতে হয় গল্পগুলোকে সমস্ত বয়সের উপযোগী করে তোলার প্রয়াসটাকে। যেখানে বহু সিরিজ ওটিটির সেন্সরশিপের বাইরে থাকার সুবিধাটাকে হাতিয়ার করে অকারণ অকথ্য ভাষা ও কয়েকটি অস্বাভাবিক রুচির দৃশ্য ঢুকিয়ে বেকার সীমিত সংখ্যক লোকজনের দেখার জন্য পরিবেশন করছে, সেখানে প্রাপ্তবয়স্ক প্রসঙ্গের সম্ভাবনা দেখলেই তাকে সুচারুরূপে সমস্ত বয়সের উপযোগী করে পরিবেশন করার সাহসী এবং সংযমী প্রয়াসকে সেলাম। প্রতি কাহিনীতে ধারাবাহিকভবে ব্যাপারটাকে ধরে রাখার চেষ্টা অবশ্যই প্রশংসার যোগ্য।

এরপর অভিনয়। এতদিনে অনির্বাণ চক্রবর্তী তো একেনবাবুর সাথে প্রায় সমার্থক হয়ে গেছেনই রুপোলী পর্দায়, কিন্তু এবার, সুহোত্র মুখোপাধ্যায় ও সোমক ঘোষ যথাক্রমে বাপীবাবু ও প্রমথবাবু চরিত্রদুটিকে আরো স্বাভাবিক ও প্রাণবন্ত করে ফুটিয়ে তুলে চক্কোত্তিবাবুকে ছাপিয়ে গেছেন! সুহোত্র ও সোমক একেনবাবু সিরিজে প্রথমবার আত্মপ্রকাশ করে জমিয়ে যুগলবন্দী পরিবেশন করলেন। চরিত্রদুটিতে অভিনয় করা পূর্বতন অভিনেতাদের ছোটোপর্দায় অভিনয়কে ছোটো না করেও বলছি, নতুন এই জুটি সত্যিই অনবদ্য! অবশ্য বড়পর্দায় একেনবাবু ছবিতে এই দুজন আগে এই চরিত্রদুটি করে তারপর সিরিজে অবতীর্ণ হয়েছেন। তাই যেন সিরিজে দুজনে এত সাবলীল, এত মজাদার! তার সাথে শুভ্রজিৎ দত্ত ও বিশ্বজিৎ চক্রবর্তী দুটি ছোটো অথচ গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রে জমিয়ে দিয়েছেন। চরিত্রদুটি ছোটো দৈর্ঘ্যের হলেও, মূল রহস্যের গাম্ভীর্যকে এতটুকু না কমিয়েও হাসিঠাট্টা মেশানো কিছু টাটকা মুহুর্ত উপহার দিয়েছেন। তার সাথে আছেন লোকনাথ দে। ভদ্রলোককে 'মন্দার' থেকে দেখছি যে পর্দায় উপস্থিতির প্রতিটি ক্ষণকে কি এক জাদুতে অসামান্য করে তোলেন, শুধুমাত্র অভিব্যক্তি দিয়ে।

কিন্তু এত করেও সমস্যাটা তাহলে কি হল? সমস্যাটা দেখতে পেলাম গোয়েন্দার সত্ত্বাতে। অপরাধীকে ধরতে গোয়েন্দাকে হতেই হবে কঠিন, প্রয়োজনে রূঢ়, কিন্তু অপরাধীর অসহায়তাকে কি করে অস্বীকার করবে? কি করে অপরাধীকে ধরিয়ে দেওয়ার পরেও অসহায়তাকে নিয়ে খরচ করবে না কোনো মুহুর্ত। কাহিনীকার কি লিখে গেছেন জানি না, তবে পরিচালক হিসেবে জয়দীপ মুখার্জ্জীবাবু ভেবে দেখতে পারেন। না হলে ব্যোমকেশ, ফেলুদা, কিরীটি তো কোন ছাড়্, গোয়েন্দা অর্জুনও অনেকটা এগিয়ে থাকবে। উচ্চমানের সত্যসন্ধানী উচ্চ মনের অধিকারী হলে তবেই হৃদয়ে থেকে যাবে।

কাতার quips: Croatia vs Brazil

ব্রাজিলের বিশ্বকাপ থেকে হেরে এবারের মতো ছিটকে যাওয়াতে মনটা বেশ খারাপ হয়ে আছে!

খেলার ব্যাপারে লেখা থেকে কিছুদিনের জন্য হলেও এবার তাই সাময়িক বিরতি!

কাতার quips: Morocco vs Spain

জয়টা মনে হলো স্পেনের হাত থেকে ছিনিয়ে নিলো মরক্কোর একরোখারা। বিশ্বকাপের দ্বিতীয় রাউন্ডের একমাত্র অঘটনটা কিন্তু তারাই ঘটালো। তবে অঘটন বলি কি করে! খেলায় অঘটন তো বলা হয় যখন কোনো দল তাদের থেকে অপেক্ষাকৃত শক্তিশালী দলকে হারিয়ে দেয়! কিন্তু স্পেনের বিরুদ্ধে মরক্কোর খেলা দেখে স্পেনের তুলনায় মরক্কোকে কি কিছু কম শক্তিশালী মনে হচ্ছিল? গোটা ম্যাচটা জুড়ে যা ডিফেন্স দেখালো ও তার সাথে opportunistic aggression, দলটাকে হালকা করে দেখলে পরে ঠকে যাওয়ার সম্ভাবনা খুব! স্পেনের বিরুদ্ধে এই ডিফেন্স দেখে আমি তো মুগ্ধ! ইতালির ডিফেন্স বিখ্যাত, কিন্তু এবার তাদের সেরা রক্ষনের শিরোপা না হাতছাড়া হয়ে যায়! অবশ্য মরক্কোকে আমার এই দিন বারেবারে স্পেনের মতো লাগছিল, গুলিয়ে যাচ্ছিল। তার কারণ হলো তাদের জামাগুলোর রঙ লালচে। স্পেনের খেলছে আর লাল জামায় সজ্জিত প্রতিপক্ষ - হয় নাকি!

যাইহোক, মরক্কোর যে ভুলটা শোধরানো দরকার, তা হলো গোলের কাছে তাদের পায়ের জোর হারিয়ে ফেলার অভ্যাসটা। যেহেতু এই জোরটা মনের থেকে আসবে, তাই বিপক্ষের কাছে মানসিক যুদ্ধটাতে তাদের জিততে হবে।

তবে স্পেনকে যে তারা চাপে রাখতে চলেছে, তা খেলাটার শুরুর আগে থেকেই মনে হচ্ছিল তাদের দেখে। তিনটে ব্যাপার চোখে পড়লো আলাদা করে।

প্রথমটা হলো, মরক্কোর জাতীয় সঙ্গীত চলাকালীন হাকিম জাইজির মুখটা চোখ বন্ধ অবস্থাতেও কোনো দৃঢ় প্রতিজ্ঞার ইঙ্গিত দিচ্ছিল। দ্বিতীয় ব্যাপারটা অম্রাবতের পায়ের চোট নিয়ে রক্ষণ সামলানোর জেদ। আর তৃতীয়টা হলো তাদের গোলকিপার বনো। কোনো কঠিন কাজকে খুব সহজে করে ফেললে, ব্যাপারটাকে হাসতে হাসতে করে ফেলল বলে। বনোকে দেখে ঠিক এটাই মনে হচ্ছিল। এরকম সদাহাস্যময় কোনো গোলরক্ষক আগে দেখেছি বলে তো মনে পড়েনা। জোরদার হতে চলেছে পরের ম্যাচ, দেখি কি করে হাসিখুশি অথচ কখনো জেদি দলটা!

কাতার quips: Brazil vs South Korea

এ কোন ব্রাজিলকে দেখলাম? কিরকম যেন বদলে গেছে দলটা। ভুল বললাম! দলটা সেই পুরনো ব্রাজিলের চেনা ছন্দে মাতিয়ে দিলো। বদলটা মাঝে হয়ে চিন্তায় ফেলে দিয়েছিল। আবার তারা তাদের জাদুসমেত হাজির। কোথায় সেই গোলের কাছে হারিয়ে যাওয়া ব্রাজিল দল! এবার তো গোলের গন্ধ পেলেই বল গোলে ঢুকছে। দলটাকে আবার করে চনমনে লাগছে বাচ্ছাদের মতো। নেইমার এফেক্ট তো রয়েছেই, দলে আবার ঢুকে পড়ে খেলার রঙটাই বদলে দিল। তবে দলটা বেশ কিছু ব্যাপারে বাকিদের থেকে অবশ্যই আলাদা। নিজেরা নাচছে, বিপক্ষকে নাচাচ্ছে, তারপর গোল দিয়ে দেখলাম কোচকে নিয়ে নাচছে। নাচ করতে চাইছে না খেলতে, বোঝা মুশকিল!

তবে কোরিয়া খারাপ খেলা দেখালো না ব্রাজিল ভালো, তা পরের ম্যাচগুলোর আগে বলাটা ঠিক হবে না। যতই হোক, পরের ম্যাচগুলিতে প্রতিপক্ষরা অধিকাংশই কোনো না কোনো বছরে এই প্রতিযোগিতার ফাইনালিস্ট বা বিশ্বকাপজয়ী!

তবে ম্যাচের প্রতিটি গোল - ব্রাজিলের চারটে আর দক্ষিন কোরিয়ার একটা গোল - হলো মনজুড়ানো। ভিনিসিয়াসের শান্ত কিন্তু বুদ্ধিদীপ্ত গোল, নেইমারের পেনাল্টির সম্মোহনী ক্ষমতা, রিচার্লিসনের শিল্প, পাকেতার সুযোগসন্ধানী টোকা, পাইকের দূরপাল্লার চকিত গোল - প্রত্যেকটা অনবদ্য।

তবে এলিসন দেখালো গোল আটকানোতেও কি জাদু দেখানো যায়। ব্রাজিলের এই গোলকিপারটি বেশ অন্য ধরনের। গোল ছেড়ে উইং থেকে বলের সাথে গল্প করতে ছুটছে, হামেশাই মাঝমাঠ খালি দেখলে উঠে আসছে বল ধরতে। কিন্তু যেই দেখছে বল বিপক্ষের কাছে, তার সতর্ক পাহারায় গোল প্রায় প্রতিবার আটকে যাচ্ছে। কখনো লাফিয়ে তো কখনো যেন উড়ে, আবার কোনোবার নিজের শরীরকেই বল ও গোলের মাঝের বাধা হিসেবে ব্যবহার করে গোল আগলানোর কি অদম্য তাগিদ! প্রায় প্রতিবার তার জেদের কাছে হার মানতে বাধ্য হচ্ছে প্রতিপক্ষ।

দেখা যাক পরবর্তী খেলাতেও আবার ব্রাজিল কোন জাদু দেখায়!